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為祖國山河立傳:“河山有君——李可染藝術精品展”于中國美術館開幕

時間: 2021.9.10

9月9日下午,中國美術館學術邀請系列展“河山有君——李可染藝術精品展”在中國美術館開幕。此次展覽由中國美術館和李可染畫院共同主辦,吳為山任策展人,王魯湘任學術主持。

圖1 李可染《井崗山主峰》122.5x68.jpg

圖1 《井崗山主峰》122.5 x 68 cm 1978年

全國政協常委、中國美術館館長、中國美協副主席吳為山表示:“在群峰綿延、山高水長的中國畫史上,李可染以其重、厚、蒼、潤、樸、渾的大氣象,開創新的審美境界。墨染河山,巨峰獨聳,為民族文化立碑。充分顯示其天生的稟賦、厚積的學養、開闊的視野及其對時代精神的敏銳,對生活的溫情?!?/p>

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圖2 《荷塘消夏圖》 88.5 x 52.5 cm 1966年

此次展覽共展出李可染作品70余件,依據題材不同分為四個篇章:青山鐵鑄·山水;逸寫天真·人物;牛背笛聲·牧牛;渾穆厚蒼·書法。其中既有人們熟悉的代表作,如《井岡山主峰圖》《巫峽帆影》《杏花春雨江南》等,也有不常展出和首次亮相的作品,如《九牛圖》《對琴圖》等,代表了李可染從20世紀40年代至80年代,逾越40年的創作歷程和藝術全貌,帶領觀眾走進李可染的藝術世界。

圖3 李可染《春雨江南》,中國畫, 69.2cm×49cm,1962年,中國美術館藏.jpg

圖3 《春雨江南》 69.2cm x 49 cm 1962年

山水畫是李可染藝術成就中的突出代表。直師造化而上溯宋元,立足當代并放眼世界。李可染的作品以厚、重的墨體和輪廓光的強烈對比,建構崇高的山形,儼然紀念碑式的巍峨。這種極具雕塑感的精神之體超拔于對現實的寫生,更有別于傳統的程式。從“可游”的一般性表現,升華為須仰望方可暢神的審美境地,由山水詩情的古典意趣,而臻對時代精神的頌揚。其作品《井岡山主峰圖》《萬山紅遍,層林盡染》等,生動而深刻地折射了他通曉畫史,由豐富的學識、廣泛的見識所組成的創作自信。李可染的山水以新意境、新格式、新題材、新筆墨而一新中國山水畫,成為20世紀中國山水畫中的大宗。

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圖4 《採蓮圖》 70 x 35 cm 1948年

墨戲人物是李可染人物畫的主要形式,關聯著中國古代文人傳統在禮教規矩與天真性情之間搖擺的特質,也反映著藝術家本人的志趣:內心活潑、性情詼趣、談吐幽默的李可染,對能大膽突破禮教樊籠,任性表達自我的曠達之士理所當然地產生共鳴。李可染的人物畫吸收了民間泥塑、木雕、木刻的造型特點,這與他早年隨林風眠學西畫、素描,在抗戰時期積極參與愛國宣傳、接觸民眾的經歷有關。

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圖5 《春牧圖》 69 x 45 cm 1979年

李可染的牧牛圖被歸為一個篇章專門展示,自40年代直至逝世,他持續地創作相關作品,甚至還將自己使用多年的畫室改名為“師牛堂”。李可染從中年開始畫牧童與牛,一是將其帶入與孩子的關系,二是取牛堅毅、忍耐、和藹、無私的精神與氣宇軒昂的形象之象征,三是在其中大膽進行筆墨嘗試,將山水畫中的雄厚與人物畫中的簡逸結合在一起,并在題詩中表現其清新雋永的文思。展覽的另一個部分專門介紹了李可染的書法,既包括標準的書貼,也有日常的書信筆記。

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圖6 《濛濛春雨后》 57.5 x 41.5 cm 1962年

吳為山介紹,中國美術館有幸藏有李可染書畫作品20件,件件珍寶。中國美術館在“典藏活化”系列展中,常常將它們展出與觀眾見面。展覽入口處展示了一件吳為山制作的《李可染》像,關于這尊塑像,他說:“我有幸于2008年受時任中國國家畫院院長龍瑞先生之邀為李可染先生塑像。記得那手執節杖,立定青山,宛若豐碑,注目世相,胸羅大千的泥塑剛塑畢,其公子李小可先生含淚佇立良久……后由李可染夫人鄒佩珠先生揭幕,而永久立于中國國家畫院?!?/p>

圖7 李可染《巫峽帆影》, 中國畫, 61.9cm×48.7cm, 中國美術館藏.jpg

圖7《巫峽帆影》 61.9cm x 48.7 cm

同日下午,在美術館七層學術報告廳舉辦了“河山有君——李可染藝術精品展”研討會。

據悉,本次展覽將持續至9月21日。

編丨羅逸飛

圖片及文字資料致謝主辦方


展覽信息

圖8 李可染《石濤詩意圖》68.5cm×46.jpg

中國美術館學術邀請系列展:河山有君——李可染藝術精品展

展覽時間:2021年9月9日—9月21日

展覽地點:中國美術館一層2、6號展廳

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