EN

“機構實踐與生產 2003-2021”:泰康空間的一次自我梳理與短暫告別

時間: 2021.9.13

2021年9月9日,“泰康空間:機構實踐與生產2003-2021”展覽在泰康空間開幕。本次展覽是對泰康空間成立至今18年歷史的一次回望,展覽展期從2021年9月9日持續至2022年2月22日,似乎也意味著,本次展覽同樣是一次漫長的整理與重啟——隨著泰康美術館建設的提速,作為美術館前身的泰康空間已達成使命,在未來的泰康美術館中將繼續作為生產主體,支持中國當代藝術的實驗創作。在18年非營利藝術機構運營經驗之上,全新升級的泰康美術館將以何種面貌亮相,無疑將成為2022年藝術界值得期待的一個藝術事件。

在本次展覽中,“空間歷史”與“問題意識與研究方法”兩個子主題分別占據兩個空間,輔以簡潔明了的時間線索,梳理出泰康空間一部相當龐大的藝術空間“實踐史”。近二十年間,泰康空間通過相互聯結、相互滋養的展覽、收藏、研究與出版等多種方式,檢視和探究中國現當代藝術實踐。人們通過展覽提供的一次全景式瀏覽的機會,得以一窺21世紀前20年,中國本土藝術與社會歷史變遷之間的復雜互動關系,而在這不斷變化的力量關系中,泰康空間以其大量、實驗性的實踐成為其間一個重要的行動介入者。

泰康空間外景.jpg泰康空間外景

展覽現場


有關中國本土藝術的“三天”


中國大陸非營利當代藝術機構的先行者之一,泰康空間堅持“追溯與激勵”,即“站在當下看歷史,面向未來”的機構理念。自成立伊始,泰康空間即堅持展覽的自主策劃,通過展覽呈現其中國現當代藝術史觀。隨著實踐的深入,泰康空間的策展視野亦從當代藝術現場拓展至歷史研究,包含攝影、音樂、建筑、性別、媒介研究、科技哲學、文獻研究等多方面。

在展覽的前期研究過程中,泰康保險集團收藏部負責人、泰康空間總監唐昕及策展人許崇寶就泰康空間18年來的學術工作進行了結構清晰的梳理,而這一部分在展覽中也進行了完整的視覺化呈現——

2003年至2005年是自由策展階段。
2006年開始思考“展覽”本身的問題,進入學術策展階段。
2007年開始思考“什么是空間”,提出空間理念“鼓舞與激勵”。
2009年空間理念升級為“追溯與激勵”,提出“體系化收藏”并定位泰康收藏體系于“1942-1976,1976-今”。
2010年確立“1942年以來”看當代藝術的研究思路。
2018年明確關注20世紀以來的中國美術發展,研究本土藝術的三天(昨天、今天、明天)。

WechatIMG2079.jpeg展覽現場

“中國人世紀肖像”展覽現場,泰康空間,2001.4.7-4.9

“中國人世紀肖像”開幕現場,泰康空間,2001.4.7

“中國人世紀肖像”開幕現場,泰康空間,2001.4.7

從本次展覽中時間線索串聯起的藝術展覽與事件的考察視角看來,2003年泰康空間開館,作為國內金融機構創辦的第一家非營利藝術機構,截至2021年7月,共舉辦132個展覽(媒介問題26個/系列項目,建制問題17個/系列項目,藝術生態問題29個/系列項目),其中包括“圖像·歷史·存在:泰康人壽保險股份有限公司成立十五周年藝術品收藏展”(2011,中國美術館)、“聚變:一九三零年代以來的中國現當代藝術”(2015,武漢大學萬林藝術博物館)、“中國風景:2019泰康收藏精品展”(2019,798藝術區A07大樓)三次具有劃時代意義的大規模收藏展,“泰康收藏摘要”(2009)、“吳印咸攝影回顧展”(共四回,2009—2011)、“肖像熱:泰康攝影收藏”(2017)等基于泰康收藏的小型研究展,以及“從復興門到草場地:泰康空間2003—”(2013)、“消極或抵抗?”(2013)、“向左拉動:不保持一貫正確”(2014-2015,美國)、“在中國:早期照相工藝”(2015)、“政純會:政純辦十周年”(2015)、“制性造別”(2018)、“追蹤末日松茸”(2019)等涉及多議題、多媒介的群展、個展。

泰康空間多年來也通過一系列長期進行的項目,關注和支持中國藝術的新鮮血液,包括“51平方”項目、“日光亭”項目、“泰康新生代策展人”項目,致力于為具有潛力的年輕藝術家及策展人提供展示和發聲的平臺。截至目前,許多參與過這些項目的實踐者已經成長為中國當代藝術生態中不可或缺的力量。

4.jpg

“Control Z”展覽現場,泰康空間,2003.9.16-9.30

5.jpg“Control Z”開幕現場,泰康空間,2003.9.16

新攝影新繪畫系列項目——“蜜蜜行動”展覽現場,泰康空間,2007.4

7.jpg51m2:16位年輕藝術家項目——15#梁遠葦,泰康空間,2010.12.04–12.18

12.jpg

泰康新生代策展人項目 / 日落降至,泰康空間,2017.12.30–2018.2.10

21.jpg

繪畫無聲Let Painting Talk”展覽現場,泰康空間,2021.3.25-5.22


問題意識與研究方法:媒介問題、建制問題與藝術生態問題


通常人們會發現,泰康空間所關注的作品與材料本身涉及的主題或問題復雜多樣,如繪畫、攝影、新媒介、革命、當代、現實主義、現代主義、性別、建筑、音樂、舞蹈、機構批判、文獻檔案等等。本次展覽也通過梳理回答了人們一個問題,即——泰康空間到底對什么感興趣?

在另一個聚焦“問題意識與研究方法”的展廳中,泰康空間給出的答案從三方面——“媒介問題、建制問題與藝術生態問題”——作為對于自身興趣與研究重點的回應。而泰康空間的所有學術工作即在上述階段、理念、體系、斷代方法所形成的結構中展開。

WechatIMG2074.jpeg泰康空間研究員許崇寶進行現場導覽

18年來,泰康空間隨著對上述三個關切問題的逐步展開和深耕,其研究方法也逐步浮出水面。首先是對問題的研究以“當代”為出發點,以當代的視角研究歷史,對歷史的研究不是簡單回到過去的材料,停留在過去的語境,而是要求拉回到今天,與今天相關聯。其次是兼具美術史研究與社會歷史變遷研究視角,以比較的方法研究藝術家,不同代際之間的藝術家看差異、同代藝術家之間在共性中看個體特點。再次是從當代藝術現場和年輕藝術家的實驗看未來,綜合前兩項的研究,嘗試做出價值判斷。在這些抽象總結的方法論之外,泰康空間最具特色的研究方法即在培養學術團隊的基礎上進行自主生產,這也是上述空間學術工作結構和問題意識能夠得以執行并深化的保障。

但當這些主題與問題在一個有歷史縱深和現實廣度的結構中并行展開的時候,泰康空間給了藝術界一個不同于個人品味與趣味的答案,即機構實踐的問題意識:泰康空間關注什么問題?通過梳理泰康空間從2001年至今的展覽、收藏、研究項目、研討會、講座、表演、出版的歷史資料,本次展覽將呈現出泰康空間學術工作中的問題意識與研究方法,揭秘她多年來不懈耕耘所指的三個面向:媒介問題、建制問題和藝術生態問題。

 

1、媒介問題 


無論是傳統的國油版雕,還是攝影、影像、行為、裝置等新媒介,藝術在今天呈現出多元的樣式,泰康空間將此歸納為“媒介問題”,即以“大媒介”的邏輯和視角對具體藝術媒介重新研究,從媒介與人的關系層面看待藝術。2012年,泰康空間明確提出將攝影作為“媒介個案”研究,“媒介問題”成為機構核心學術問題。關注媒介問題,即關注藝術本體,無論是單一媒介,還是復合媒介,無論是成熟媒介,還是實驗性媒介,每種媒介都有其自身的特質和屬性,我們通過研究媒介回歸藝術本體。對繪畫性的追問,對攝影作為藝術表達語言特質的研究,對技術發展帶給藝術創作的可能性的探求,都落到媒介問題上。

14.jpg

新攝影新繪畫系列項目—“空間的盒子,盒子的空間”展覽現場,泰康空間,2007.91-9.29

2001年在復興門泰康頂層空間舉辦的展覽 “中國人世紀肖像” 即有意識地觀察1960年代初出生的藝術家們,如何通過油畫描繪出中國人在世紀交替時的時代特征。2003年泰康空間成立后的第一個展覽 “Control Z” 則通過錄像、動畫、網絡等新技術媒介的作品探討新的技術經驗如何重塑人與人、人與世界的關系。2004年的“畫展”則是在傳統意義上的畫畫與象征先鋒的觀念藝術相比被批判為保守的時刻,鮮明宣告對于架上繪畫的態度;以 “畫” ,探索繪畫本體的邊界與可能。

6.JPG

“Control Z”展覽現場,泰康空間,2003.9.16-9.30

8.JPG

“畫展”展覽現場,泰康空間,2004.9.18-9.24

2006年泰康頂層空間遷址到798藝術區,隨即在“鼓舞與激勵”的理念之下開展“新攝影新繪畫”項目,推動和促進當代藝術在本土的發展,在3年的時間里舉辦12個項目。在當時商業市場飛速沖刺的時候,以長期系列項目支持年輕藝術家的實驗性創作,并觀察研究攝影、繪畫兩種媒介在當代藝術現場的實踐形態。

在當代藝術媒介多元化發展的今天,僅僅對一種媒介本身的屬性、特征進行研究,已不能滿足人們對于藝術表達的期待與探求新知的渴望。作為20世紀先進技術的代表之一,攝影技術落地中國后的發展軌跡是怎樣的?攝影與中國社會歷史的關聯具有哪些特征?與其他國家相比,中國的攝影實踐能提供什么獨有的經驗和貢獻呢?以這些問題為出發點,泰康空間對攝影的“媒介個案”研究超越了攝影媒介本體,進而成為對一種研究方法的摸索,提出許多具體問題,并通過多條路徑著手:攝影作為藝術及記錄的形式,攝影與其他藝術媒介的關系,攝影作為當代藝術的觀念來源之一,攝影在中國的獨特發展軌跡及其實踐、經驗,攝影作為先進技術與中國社會歷史的緊密聯系等等,由此泰康空間對媒介的研究從20世紀的新技術媒介延伸至對21世紀游戲、VR等技術在藝術領域的應用等。在每條路徑上,泰康空間都通過選取代表性的藝術家、群體、作品,以展覽或出版、講座進行深入觀察,并跨出傳統的攝影研究圈與其他專業背景的學者交流研討。這個方法作為實驗模型,仍在發展之中。

10.jpg

新攝影新繪畫系列項目——“薄荷糖:煙囪的小畫”海報,泰康空間,2008.10.18-11.15

12.jpg

新攝影新繪畫系列項目——“羅洋”,泰康空間,2009.3.7-4.18


2、建制問題


藝術在中國歷史中,從未像20世紀以來這般在思想與現實層面與社會產生緊密關聯。西學東漸中的歐風美雨洗禮了包括藝術家在內的近代中國知識群體,無論是負笈海外抑或受教于本土美專,走在時代前沿的藝術家們的創作,在追求藝術本體和個人主體性的同時,都無法忽視國家的需求和國際藝壇的影響。藝術家的工作與本土傳統、意識形態、歷史事件、藝術市場、科技發展的動態關聯,抽象成為20世紀以來中國藝術發展的規范,是藝術界階段性價值趨向的體現。

在宏觀層面,泰康空間通過藝術收藏、藏品特展對大歷史和藝術與社會的關系展開研究,理解和追尋這百年間藝術如何在種種規范中復雜嬗變。2009年的“泰康收藏摘要”是泰康收藏的首次展示,通過5件作品清晰地勾勒出泰康收藏體系的線條,即關注“1942-1976”和“1976年至今”的兩段美術史。2011年的“圖像·歷史·存在”則將“泰康收藏摘要”里勾勒的線條充實為豐富的圖景,并增加了1980年代出生的青年藝術家專項部分,體現出社會、政治與藝術、藝術家在70年跨度中的關系演進。

2015年的“聚變:1930年代以來的中國現當代藝術”通過選取1930年以來每個10年的油畫與攝影作品,探討東方與西方、國家與藝術家、作為藝術實驗的媒介三條線索之間的關系,在這個關系中我們能通過展出的作品,感受到時代的限定與藝術家對藝術本體和自我主體性的追求。也是在2015年,“建制問題”開始成為泰康空間研究的又一核心學術問題,被明確下來。2019年的“中國風景”則將1942年至改革開放前,改革開放至今,以及由當下向未來延伸的三種歷史時間并置,從這三個代際的藝術家中選擇那些最富時代敏感性的作品構成一個矛盾性與關聯性并存的視覺空間,深入提示中國改革開放以前的藝術與當代藝術之間的復雜關系和內在邏輯。

1.jpg

吳作人,解放南京號外,布面油畫,96×116cm,1949 ?泰康收藏TAIKANG COLLECTION,“泰康收藏摘要”,2009.10.17-10.24

2.jpg

曉莊,南京長江大橋通車,攝影,76.5×233cm,1968 ?泰康收藏TAIKANG COLLECTION,“泰康收藏摘要”,2009.10.17-10.24

3.jpg

陳逸飛,黃河頌,布面油畫,143.5×297cm,1972 ?泰康收藏TAIKANG COLLECTION,“泰康收藏摘要”,2009.10.17-10.244.jpg

孟祿丁、張群,在新時代——亞當、夏娃的啟示,布面油畫,196×164cm,1985 ?泰康收藏TAIKANG COLLECTION,“泰康收藏摘要”,2009.10.17-10.24

5.JPG

肖魯,對話,裝置,240×270×90cm,1989 ?泰康收藏TAIKANG COLLECTION,“泰康收藏摘要”,2009.10.17-10.24

7.jpg

“圖像·歷史·存在——泰康人壽保險股份有限公司成立15周年藝術品收藏展”展覽現場,泰康空間,2001.8.21-9.7

11.jpg

“聚變:1930年代以來的中國現當代藝術”展覽現場,泰康空間,2015.5.9-5.28

12.jpg

“中國風景:2019泰康收藏精品展”展覽現場,泰康空間,2019.3.21-5.5

在微觀的日常項目層面,通過四次吳印咸攝影回顧展,看個案藝術家與中國攝影的發展及走向的關系、攝影美學個體實踐與國內攝影體制形成之間的關系;從 “肖像熱:泰康攝影收藏” 管窺攝影在中國歷時百余年的社會生態環境中被使用、要求、約束與推進過程中的種種遭遇;由 “1949:藝術的選擇” 梳理創作于1949年——這個特殊的決定性時刻的典型藝術作品與圖像、文獻史料,鏈接當年的政治與藝術事件,呈現藝術與政治視閾交匯的雙重景象;從“展覽”——這個藝術界日常生產方式,看當代藝術的建制過程;從當代藝術的合作創作和新中國水利工程題材的作品看集體主義價值觀的形成與影響……在上述對個案性的藝術家/人物、特定題材、歷史潛流、文藝政策、具有時代印記的價值觀、當代藝術內部工作機制等問題展開的項目實踐中觸摸歷史,理解現在,研究變化中的建制之脈動。

15.jpg

杭州二我軒照相館,林長民與林徽因簽名照,17×11cm,銀鹽紙基,1910?泰康收藏TAIKANG COLLECTION,“肖像熱:泰康攝影收藏”,2017.3.6-5.13

17.jpg

新華社,建國后文藝工作者照片,12×10cm,銀鹽紙機,1950s?泰康收藏TAIKANG COLLECTION,“肖像熱:泰康攝影收藏”,2017.3.6-5.13

18.jpg

高滿林(昆明圖片社),青年演員,39×29.5cm,銀鹽紙基,1980s?泰康收藏TAIKANG COLLECTION,“肖像熱:泰康攝影收藏”,2017.3.6-5.13


3、藝術生態問題


中國當代藝術的生態是伴隨著改革開放從無到有發展起來的。當代藝術家、批評家、獨立策展人的工作,商業畫廊、拍賣行、非營利機構、替代性空間的出現并轉型,民營美術館熱的興起,所有這些個人或機構角色身份的出現,都發生在過去40余年的時間中,即使是第一代當代藝術家和策展人,也仍活躍于工作一線。不僅于此,“女性”“年輕藝術家”、本土不同地域的問題差異、新生代策展人等等尚在發展中,尚未進入當代藝術固定結構的人或事或問題,泰康空間都將其歸結為“藝術生態問題”進行研究和討論。

1.jpg

“從復興門到草場地:泰康空間2003—”展覽現場,泰康空間,2013.9.14-11.95.jpg

51m2:16位年輕藝術家項目——16#王郁洋 ,泰康空間,2010.12.25 – 2011.1.0810.jpg

日光亭項目——王拓:失憶事典,泰康空間,2016.10.27-11.26

泰康空間從成立之初即成為中國當代藝術生態的建設者之一,為當代藝術家提供實驗與交流的平臺。從成立以來,泰康空間堅持非營利的運營模式,在商業化突出、缺乏非營利機構生存政策與土壤的現實中,對構成完善的中國當代藝術生態環境發揮了重要作用。2008年金融危機以來,通過持續性的企業收藏建設和四次大規模的藏品公開展覽給中國藝術市場以信心。2013年泰康空間成立10周年之際舉辦的“從復興門到草場地:泰康空間2003—”,以自身為個案追問本土非營利機構現狀與未來發展,并以此為契機,將“藝術生態”做為泰康空間新的研究問題。

在參與、研究當代藝術生態的同時,泰康空間同時對改革開放以來的藝術活動與社會背景之間的生態關系保持關注,如“生命文獻:沈陽地下音樂1995-2002”以搖滾樂這一世界性文化產物同本土大環境結合而生的獨特個案為切入點,呈現一個典型城市沈陽在上世紀90年代中后期在內部和外部條件下結晶而形成的一段獨特文化景觀。


14.jpg

泰康新生代策展人項目 / 日落降至,泰康空間,2017.12.30–2018.2.10

18.jpg

露臺Clu8 | 回撩:Jiafeng的網頁DJ音樂會,泰康空間,2018.8.4

19.jpg

“生命文獻:沈陽地下音樂”展覽現場,泰康空間,2016.3.17-5.14

21.jpg

“生命文獻:沈陽地下音樂”展覽現場,泰康空間,2016.3.17-5.14

始于對這三大問題的長期跟蹤與研究,泰康空間對20世紀以來的中國現當代藝術及其與國家、社會、歷史的關聯,已逐步建立起自己的理解與價值判斷,為即將拉開帷幕的泰康美術館夯實了學術基礎,泰康的藝術團隊將繼續深耕20世紀中國的現代化進程、21世紀未來發展的藝術歷史與實驗。

這樣一家國內由金融機構創辦的第一家非營利藝術機構,即將走完其階段性歷程。在她整整活躍近20年的過程中,因其強大后盾得以順利地自由生長,在新千年以來當代藝術生態從無到有的階段,伴隨著藝術生態現場的日日變化,最終成長成為藝術界一個擁有獨特機構理念的藝術空間實踐與生產個案。而“泰康空間:機構實踐與生產2003-2021”展覽,既是泰康空間時代的機構實踐的一個句號,也是人們得以直觀考察深耕于本土藝術的機構樣本成長軌跡的機會。即將到來的泰康美術館時代,則屬于另一個為人期待的新開端。

|藝訊網

圖文資料致謝泰康空間

展覽信息:

海報poster1.jpg展期:2021.9.9 - 2022.2.22

地點:泰康空間

地址:北京市朝陽區崔各莊鄉草場地藝術區紅一號院B2

開放時間:每周二至周六 10:00-17:30

日本XXXX色视频在线观看免费