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第二屆快閃雙年展:躺平或不躺平,未來都在那里

時間: 2021.10.15

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作為一種客觀社會現象,“北漂退潮”逐漸成為近年媒體關注的熱點。這一現象結合社會大環境對于藝術界發生有怎樣的影響?其直接作用,關乎一位藝術家的工作地點,間接則影響一位藝術類畢業后的何去何從,后者可以從中央美術學院2016年至2019年公布的畢業生就業質量研究報告提供的數據中獲得些許線索。

2016年,美院有76.8%的畢業生選擇在北京就業。其中本科生對在京就業的期望最高,比例為84.9%,最終落實為81.8%;2018屆則有71.15%的畢業生留京;而到2019年,在已就業的2019屆畢業生中,選擇在北京發展的畢業生數字極速降至51.17%?!?】高昂的居住和生活成本,因疫情而放緩的社會經濟與人員流動等等社會環境帶來的客觀因素,導致了部分“北漂”藝術家或許將另作選擇,無形中也讓試圖在北京地區獨立發展藝術事業的創作群體,面臨著更加“野生”也更難預測的未來。

R0002162.JPG第二屆快閃雙年展“未來沒有我”展覽現場

跨出“三界外”,不在未來中


2021年10月9日,第二屆快閃雙年展“未來沒有我”在位于北京首都機場東側的順義李橋鎮張辛村的九美術館開展?!翱扉W”是指一群人在指定時間及地點匯集,做出特定動作后在短時間內急速消失,與“快閃”這一行為的基調近似,這次畫風略顯狂野跳脫,強調直覺性、原發性與非功利性,且并不在意混亂與失序的雙年展,是王春辰、盛葳、段君三位策展人在當代藝術圈界限內外“旁逸斜出”的一次最新嘗試。參展的65位藝術家部分為公開征集,部分則為藝術家自發邀請,主要以活動在北京及周邊地區青年藝術家為主體,總計展示有百余件參展作品。

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21461634189021_.pic_hd.jpg展覽現場

2019年舉辦的第一屆快閃雙年展“北京工作室流變史”實際上是一部國內當代藝術家在北京的“北漂奮斗史”。第一屆雙年展以1990年出現的圓明園畫家村為起點,圍繞北京藝術區近30年來的流變歷程展開,尤為關注藝術家這一看似美好的職業背后所謂“藝術生活”中真實而粗糙的現實顆粒感。

1.jpg第一屆快閃雙年展“北京工作室流變史”??九藝術區

繼續向前追溯,2014年,同樣由王春辰、盛崴、段君三人策劃的“三界外:觀念的絕對化”展,則希望通過讓藝術家與非藝術家群體在展覽中的聯動,打破國內當代藝術界業已形成的如創作形式、展示形式、觀看模式與商業回報等等這些趨于固化的運行模式。

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2014年,“三界外:觀念的絕對化”展覽現場??5藝術中心

人們完全可以看到2014年的“三界外”與2019年和今年舉辦的兩屆快閃雙年展于策展思路上的關聯。如果說7年前的“三界外”強調的是“不看藝術看感覺”【2】(“三界外”展覽現場王春辰語),第一屆快閃雙年展考察北京地區藝術家寄托于工作室生涯,從而觀察他們在空間、時間與創作心態上流變的30年,那么本次第二屆快閃雙年展則更多地關照藝術家,尤其是在地青年藝術家群體的生活與創作狀態——前者或許恰恰是在超越作品之外本次雙年展舉辦的目的。更清晰地說法則是,伴隨北京市“十三五”社會治理規劃推行,“北漂”浪潮退潮之際,尚未離去的“在野”的藝術家群體呈現何種面貌?


一萬年太久,只爭朝夕


以前文所述為背景,本屆快閃雙年展“未來沒有我”的主題包含有更大的闡釋空間。

在策展人王春辰的親自“解題”中,“未來沒有我”中的“我”也有哲學層面的考量,它意味著“沒有今天的‘我’,只有未來的那個ta;‘我’是主體,而未來是沒有主體的未來。因為,藝術的未來是后觀念的未來,主體的‘我’必然消弭在時間的無形之中?!倍邉澋诙每扉W雙年展的初衷很簡單直接,“就是想集合一批有理想有抱負的青年策展人和青年作者,懷著藝術的初衷,憑著一己之力,通過參與式活動展示藝術家打破陳規,跳出既有的框架,表達自己的態度,表達對藝術的看法?!薄?】雙年展展示的作品類型涵蓋了行為、裝置,影像,繪畫、雕塑等多種形式。歷史、當下、自我、身體、技術、身份六大主題幾乎可以涵蓋全球當代藝術語境中的絕大多數討論,令參展作品展現出整體看不無混亂,分別看人均多元的視角。

21401634188982_.pic_hd.jpg主瑪·以賽爾曼 ,“山水所有制-非我”,現場裝置繪畫,2021年

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袁一航,未命名項目章節(局部)1-3,綜合材料裝置,行為,尺寸可變

展覽并無具體的開幕環節,而是由廖邦銘的《把我們從宋莊踢到了美術館》以及B.People,許琦,張馨心,賈淺煩,王丹云,陳雨馨的行為作品《植入》兩場行為表演作為本次雙年展的“小引”。兩個行為作品的先后展開,也可以被解讀為第一屆到第二屆快閃雙年展的交接儀式,也完成了本次展覽從地理——從宋莊到順義,到代際——從60、70為主體的圓明園、宋莊藝術家到以Z世代為主體藝術家的一整個閉環,也讓“未來沒有我”的主題觸及到了它所設問的現實層面。

R0002194.JPG廖邦銘,“把我們從宋莊踢到了美術館”

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R0002309.JPGB.People,許琦,張馨心,賈淺煩,王丹云,陳雨馨,“植入”

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R0002370.JPG展覽現場

在第一個層次中,中國的美術教育從偏向精英教育到生源擴招讓國內形成如王春辰所言——“一個龐大的美術教育系統?!彼寡?,“包括學院體制外的培訓班、補習班在內,稱其為教育產業也未嘗不可。畢業生畢業后繼續從事美術教育或進入展覽、物流、布展、印刷、出版、媒體、拍賣等藝術生態中,這個系統必然與經濟的發展相關。而一個生態中的相對的動蕩,和我們所有人面臨的經濟調整有關?!币悦涝簽槔?,每年約有1000名畢業生走入社會,近半數人選擇自由職業,其中就包括試圖以藝術為職業謀生的畢業生。同樣也是數據顯示,受大環境影響越來越多的畢業生開始有了更為“現實”的考量——2016年,央美本科生期望首選的三種就業類型分別為:其他(31.0%),事業單位(29.5%),民營/私營企業(28.3%);時過境遷,2019年事業單位(36.84%)已成為畢業生期望首選的就業單位?!?】

R0002518.JPG何斯,“拓印身體”

R0002434.JPG廖邦銘,“保衛一千個小康”

第二個層次則有關我們所身處的社會環境。在藝術行業從業者和教育者雙重視角下,王春辰認為,正是社會結構的變化讓新一代藝術家與活躍在80、90年代的藝術家群體面臨著在面貌上近似,實則不同的環境“溫差”:“上一代藝術家只要有理想肯吃苦,大家的生活實際上趨于平均,他們的生活與創作并不像新一代藝術家那樣面臨市場化等社會機制變化造成的壓力?!狈N種現實環境與客觀因素的疊加,也讓“未來沒有我”擁有了一層不無自嘲的屬性,參展藝術家大多亦通過作品方案對于自身的創作狀態對主題作出了回應。

451634189575_.pic_hd.jpg余夢彤,“廢園日記”

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許琦,“unit”

他們中有多少人能代表藝術的未來目前尚未可知。這也并不是本次展覽試圖回答的問題,王春辰認為,只有提問和關注當下,或許才是解決之道——“藝術在社會中的存在不易,盡管我們有一萬個理由放棄,反過來,也就有一萬個理由不放棄。整個社會文明的發展,一定伴隨著藝術的多樣豐富發展。如何在艱難中保持自身的熱情?為什么叫未來?我相信,如果大家堅持做事,未來有我們,如果什么都不做,未來一定沒有我們?!?br/>

發問難免會引發回響,本次雙年展也引發了一些后續的對話與討論。如參展藝術家之一劉向華便撰寫文章對策展人盛崴所說“這個展覽的粗糙和野生的狀態,倒是能引發對90年代中國當代藝術野生狀態的懷舊?!边M行了來自藝術家的個人回應,劉向華認為:“...可見中國當代藝術‘野生’時間夠長的了。社會新事物剛開始多是自發野生,而一個文明社會當代藝術繁榮創造力強悍必然是其整個社會文化機制長期持續投入產出的結果,靠‘野生’終究不是長久之計,也不真實。得不到本土社會文化制度和資源支撐常年被四處驅趕底盤都拆了還自帶干糧憑著一腔熱情做社會創造力基礎公益研究事業顯然是不可持續的......”【5】

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余宣,《不倒翁》

“引發對90年代中國當代藝術野生狀態的懷舊”實際上是一種對本次展覽的客觀描述,本次雙年展無疑讓人想起90年代的藝術生態,也是很多參加“快閃”藝術家們,尤其是和Z世代藝術家未曾經歷過的畫家村年代。三位成熟的策展人以一種接近矛盾修辭的方式,以“復古”處理“未來”,在復刻90年代的“野生”狀態中尋找某種未來因子,這種努力是否能引發人們對當下的當代藝術界產生提問的興趣尚未可知,至少引起了創作者的思考,如劉向華對這一愿望進行的回應,他寫道:“‘野生’也是要符合自然法則生存規律的.....波羅地海長不出橄欖樹,比利牛斯山上不產帶魚,藝術當不當代根本是由社會生態決定的?!薄?】

這是從行動者視角提出的問題,更清晰地說法大概是:“家養”有其法則,“野生”的生存規律又是什么呢?這是一個藝術后繼者具有的普遍困擾。在當下,某種處境與余宣的參展作品《不倒翁》內置的象征意義可作類比,即,躺平除了不能解決現實問題,躺平還很難,也是需要條件的。

文丨孟希

現場攝影丨王春苑

參考資料:

【1】【4】中央美術學院公布2016-2019年畢業生就業質量年度報告

【2】《“三界外:觀念的絕對化”在5藝術空間盛大開幕》http://roll.sohu.com/20140609/n400618727.shtml

【3】“未來沒有我——第二屆快閃雙年展”項目前言

【5】【6】《“野生”非長久之計:社會生態角度的“快閃雙年展”》https://mp.weixin.qq.com/s/vjpZZG3aZq4jWQCsWxwlcQ

展覽信息:

21531634197167_.pic_hd.jpg展覽題目:未來沒有我——第二屆快閃雙年展

主辦:九美術館地址:北京順義李橋鎮張辛村

展覽時間:2021年10月9日-12月12日

策展人:王春辰、盛葳、段君

出品人:侯岐俊

展覽總監:段延安

展覽協調:許琦策展小組:陳雨馨、呂維民、夏小燕、原中書、宗鈺淇、王靖媛、曹正平、王丹云、孫迎霞視覺設計:王靖媛

參展藝術家:七幺、馬雯怡、王子銘、王苡沫、王言如絲、王潯、王家棟、王靖媛、牛盾、鄧婷、葉勇、申樹斌、主瑪·以賽爾曼、蘭錦斌、伍聰、劉向華、劉益彤、米玉明、許琦、勞忠毅、李亞坤、李洋畫夢、李雪、楊灃渝、楊競、吳則淳、吳路潮、何斯、余宣、余夢彤、谷梓陽、汪佳佳、沈靖皓、宋紅楠、張子瀟、張俊青、張曉雪、張聃、張璐、陳志、陳明鏡、陳定乾、陳勇、周景輝、孟佳寶、孟柏伸、孟悼司琪、趙蓮漣、趙曉瀟、段曦、姜雨含、袁一航、倪學敏、郭宇劍、黃子玥、黃姒、黃小珂、夢醒、符茗希、廖邦銘、譚怡、翟明慧、繆曉春、黎佳儀、顏鋮涵、B.People

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