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CAFA展覽|無暇心靈,永恒之光:“內美之光——司徒兆光回顧展”

時間: 2021.11.22

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11月8日,“內美之光——司徒兆光回顧展”在中央美術學院美術館開幕,回顧、紀念中央美術學院教授、著名雕塑家司徒兆光先生。本次展覽以“學為人師”“生命之塑”“燃情歲月”三個單元梳理了司徒兆光先生的人生歷程和藝術歷程;展覽共選取近200件作品,從藝術創作、求師教學、美育文獻等角度全面地呈現了其藝術面貌與教學實踐。


11月9日下午,展覽策展人殷雙喜主持進行了線上直播導覽,介紹了老教授在美院教學的課堂細節,為觀眾復原了美院雕塑的課堂面貌(展廳中同樣有一處再現早期雕塑系工作室的場景),深入講解了各個作品的時代背景和藝術特色,帶領觀眾走進一段藝術家與中央美術學院,以及新中國雕塑發展的歷史。他表示,“內美之光”表現了作為經受一個經受西方寫實技法訓練的藝術家,司徒兆光先生在一生的作品中所回溯、發展的中華民族傳統美學精神,同時反映出他在雕塑創作、教育事業中的領路人位置。

創作梁思成像.JPG司徒兆光在創作梁思成像

司徒兆光先生1940年6月出生于香港,祖籍廣東開平。1959年司徒兆光畢業于中央美術學院附中,后考入中央美術學院雕塑系。在新中國成立后,雕塑被作為象征表現國家歷史、英雄人物的關鍵媒介,具有重要的政治意義。時值新中國積極向蘇聯學習的時期,為了給新中國提供優秀的人才,尤其是充實高等院校的師資力量,國家積極選拔青年赴蘇留學。當時,以錢紹武為代表的幾位青年雕塑家獲選在列賓美術學院留學,之后成為了中央美術學院雕塑系的重要力量,而司徒兆光正是其中最年輕的一位。

展覽現場

1960年由吳作人、劉開渠、艾中信教授主考,選拔司徒兆光前往蘇聯列賓美術學院留學。劉開渠囑咐他說:“新中國的雕塑現在還沒有發展起來,你要努力學習,回國后大有用武之地”。在蘇聯時,司徒兆光師從著名雕塑家米·康·阿尼庫申,他刻苦學習,努力掌握蘇聯雕塑的藝術特色,取得了優異成績,曾獲雕塑系素描作業滿分。他留學期間的一批“雕塑體”的素描整體大氣,造型結實,筆調有力,在當年曾引起廣泛影響。

《戴米拉的藏族婦女》木  高60 cm  1979年

《馬》 木  高23 cm  1980年

1966年回國后,司徒兆光回到中央美術學院任教,歷任講師、副教授、雕塑系第四工作室主任、教授。司徒兆光繼承了在蘇聯接受的嚴格寫實造型訓練,在教學創作中,他尤其重視肌理的變化,并強調泥塑(在物質條件有限的年代,泥是雕塑訓練最主要的材料)的“泥性”與“泥味”等材料特性,在材料的物質性同藝術家個人精神間構成具體的語言關系,從而實現更充分的表達。

司徒兆光為學生示范

展覽現場

在長達幾十年的教學生涯中,司徒兆光始終懷以大愛之心培育青年學子,為培養新一代青年雕塑人才奉獻心力;他在教學上一絲不茍、精益求精,積極推動教學改革和師生創作,以寬厚的胸懷和寬容的態度營造良好學術氛圍,深受同事們和青年學生的敬重,并指引和鼓舞著新一代藝術家的成長。

郭沫若像 青銅 1987年.jpg

《郭沫若像》 青銅 高200 cm 1987年

除了學院教學,司徒兆光還擔任過全國城市雕塑建設指導委員會委員、全國城雕藝術委員會委員、首都城雕藝術委員會委員,在中國城市公共雕塑的發展中扮演了重要角色。他曾為毛主席紀念堂、郭沫若故居、宋慶齡故居、國家體委、奧林匹克體育中心、西昌衛星發射中心、匈牙利著名詩人裴多菲故居博物館等地創作銅像,為中國人民銀行第四套百元鈔四大領袖像浮雕進行創作。在北京、巴黎舉辦個展,被俄羅斯列賓美術學院授予榮譽教授稱號。

《伊文思》 木 高58 cm 1982年

《非洲青年》 青銅 高58 cm 1988年

展覽現場

在談到司徒兆光的雕塑時,中央美術學院院長、中國美術家協會主席范迪安表示,在創作上,他吸收融匯歐洲古典雕塑的優長和俄羅斯現實主義藝術傳統,作品富有剛強雄健的藝術語言,更有深沉含蓄的內在意蘊。他平生最為用力的是肖像雕塑創作,長期把肖像雕塑作為學術專攻的課題,在大量的作品中以“寫實”為基,以“傳神”為本,尤其注重塑造刻劃人物的性格、氣質與精神。殷雙喜介紹,“光”不僅僅是策展對司徒兆光藝術的象征歸納,也是其中的一個關鍵的具體元素,通過整體結構的考察,以及眼睛刻畫等細節,在雕塑中運用光影構造出形象。

3W4B7234.JPG展覽現場


《雛鷹》 青銅 高17 cm 1981年

《揚青稞》 木 高94 cm 1981年

1974年春天,司徒兆光接受文化部下達的任務,與美院雕塑系王克慶、曹春生、趙瑞英、張德蒂、張德華、時宜、關競、郝京平、李德利等10位雕塑家深入藏區,創作大型泥塑《農奴憤》。1978年應國家民族委員會派遣,司徒兆光第三次赴西藏深入生活,收集資料,為在北京民族文化宮復制《農奴憤》做準備。半年時間里,他畫了大量的藏民肖像和生活速寫,積累了豐富的創作素材。司徒兆光的雕塑觀念同時也體現在這些寫生作品中,他的人物速寫將素描的嚴謹結構與現場的生動變化結合起來,將寫生對象的豐富表情融入作品。他的西藏主題作品,突出了藏族人民渾厚、健康、粗獷的氣質,尤其創作了大量以母子為題材的作品。殷雙喜指出,司徒兆光在這批作品中表現出的抽象元素,表現了一種向原始性和古老民族傳統(例如西漢石雕)的回歸,反映出了老一代現實主義藝術家不斷變化發展個人風格的一個案例。

展覽現場

作為我國新時期城市雕塑藝術的先行者,司徒兆光曾專程赴蘇聯莫斯科、列寧格勒等地考察城市雕塑,為我國城雕建設提供參考和借鑒;歸國后創作了《讀》《遐思》《勁射》等兼具美感和力度的巨作,堪稱我國城市雕塑中的精品。司徒兆光還針對城市雕塑創作中一度出現的亂象進行批判,他所提出的“寧可少點,但要好點,也要精點”的主張不僅是其一貫的藝術態度的反映,至今仍具有突出的借鑒意義。

讀 大理石 1984年.jpg

《讀》 大理石 高200 cm 1984年

以《讀》為例,他以追求知識的女青年恬靜學習的造型展現了一代青年的風華,作品安放在綠蔭叢中,給人以清新的美感?!蹲x》創作于改革開放后知識普及的一個新高峰。在恢復高考后,越來越多的人開始讀書,閱讀成為新的社會風尚。雕塑女性形象雙手托腮,低頭專心閱讀;雕塑的細節被盡可能簡化,這種處理使得雕塑與其公園環境的空間實現有機地配合,營造出寧靜的氛圍。腳上的露趾涼鞋是一個獨具匠心的設計,新時代經濟發展、個性追求的新面貌,都凝聚在這一形象中。

司徒兆光為吳作人先生塑像,圖為司徒兆光與吳作人、蕭淑芳夫婦合影(翁乃強先生拍攝).jpg

司徒兆光為吳作人先生塑像。圖為司徒兆光與吳作人、蕭淑芳夫婦合影  攝影:翁乃強

1997年,確診帕金森綜合癥的司徒兆光開始了與病魔抗爭的生活,但他仍沒有放下手中的刻刀。在病中,他以高昂的創作熱情為何香凝、孫中山、吳作人、梁思成等名人塑像,其頑強的毅力、敬業的精神令人動容。這些晚期創作也同樣在展覽中得到呈現。

2020年3月4日司徒兆光先生在北京逝世,享年80歲。司他對中國雕塑的貢獻已經成為新中國雕塑史的一部分,也成為中央美術學院永久的藝術財富。本次展覽以豐富的作品和文獻展現了司徒兆光的藝術人生,也是中央美院雕塑系對一位老學生、老教授的一次深切緬懷。在疫情下封閉的展廳中,他的作品和故事仍然激勵著美院青年學子們走向未來。

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文、編 / 羅逸飛 

圖 / 李迪 

部分圖文資料致謝主辦方


展覽信息

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“內美之光——司徒兆光回顧展”


展覽時間:

2021年11月8日 - 12月12日


展覽地點:

中央美術學院美術館三層B展廳

(因防疫原因,美術館目前僅對校內開放)




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