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CAFA展覽|勿失毋忘:中央美術學院美術館呈現雕塑家滑田友的藝術人生

時間: 2021.11.30

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11月24日,“勿失毋忘——雕塑家滑田友誕辰120周年紀念展”在中央美術學院美術館開幕,作為“百年輝煌·中央美術學院藝術名家”項目成果之一,本次展覽旨在紀念著名雕塑藝術家、中央美術學院雕塑系原主任、教授滑田友先生誕辰120周年,追溯其藝術與人生軌跡,展現其為中國現代雕塑創作與教育作出的突出貢獻。

24日上午,盛楊、劉煥章、曹春生、孫家缽、田世信、郭寶寨、趙瑞英、王少軍、隋建國等美院雕塑系老先生、老教授專程趕到開幕現場。本次開幕式由中央美術學院黨委書記高洪主持,院長范迪安、黨委副書記王曉琳、副院長呂品晶等學校領導班子成員,北京榮豐投資有限公司董事長雷宇靖,學校相關部門負責人以及雕塑系師生與滑田友先生親屬一同出席了開幕式。

展覽現場

滑田友先生1901年5月出生在江蘇淮陰,自小跟隨父親學習木工,1919年考入江蘇省立第六師范學校,后擔任小學美術老師。1930年結識徐悲鴻得其賞識,經徐介紹擔任雕塑家江小鶼的助手,之后主持江蘇省甪直保圣寺唐塑的修復工作。1933年在徐悲鴻的幫助下赴法留學,1948年回國擔任北平藝專雕塑系教授。本次展覽以滑田友的一份自述文字作為開篇的引子,結合他從淮陰、甪直到巴黎、北平一路走過來的照片、證件、通信等,開啟滑田友勿失毋忘的人生動心故事。

1936年作品《沉思》(坐姿)創作中.jpg

滑田友(右一)創作《沉思》(坐姿)中  1936年

03 身段 石膏 100×40×40cm 1940 (1941年獲法國巴黎春季沙龍銀獎) 滑田友家屬提供.jpg

《身段》 石膏 100×40×40 cm  1940  滑田友家屬提供

04 沉思 鑄銅  170×57×42cm   1943(1943年獲法國巴黎春季沙龍金獎及藝術之友獎金) 中央美術學院美術館藏.JPG

《沉思》 鑄銅  170×57×42 cm  1943  中央美術學院美術館藏

展覽展出了滑田友在法期間創作的一系列代表作。1933年抵達巴黎后,經過艱苦的學習生活,1934年,滑田友以入學考試雕塑滿分、素描第一的優異成績,獲得了巴黎國立高等美術學校的正式生資格,引起轟動。在就讀期間,滑田友就在學院中兩次獲獎,同時也積極參加巴黎藝術家沙龍,并多次斬獲各種獎項。1936年,他創作的《沉思》坐像在巴黎春季沙龍中獲得了銅獎,并被里昂中法大學收藏;1940年,浮雕群像《葡萄》獲法國藝術家沙龍展銀獎;1941年,《出浴》獲春季沙龍展銀獎(滑田友回國時,僅留下人像身段部分運回國內,此次展出的即為身段殘件)。而在1943年的春季沙龍展上,滑田友的《沉思》立像以最高票數摘得金獎。這件作品以一名17歲少年為模特,青少年健壯的肌肉和柔軟的肌膚在雕塑上得到了細致入微的再現,甚至包括了手臂上因長時間下垂而突起的動脈?!冻了肌妨⑾袷沟没镉勋@得了沙龍展的免審資格。這批在法國展出的作品與一系列草稿,充分展現了滑田友在極其艱苦的學習環境中,對西方古典寫實技法的精通掌握。

05 逃難(浮雕構圖稿)石膏42×50×10cm 1939 滑田友家屬提供.jpg

《逃難》(浮雕構圖稿) 石膏 42×50×10 cm  1939  滑田友家屬提供

10 母愛 鑄銅 90×40×21cm 1947 中央美術學院美術館藏.JPG

《母愛》 鑄銅 90×40×21 cm  1947  中央美術學院美術館藏

_45A8453.jpg展覽現場

除了典型的西方古典寫實風格之外,滑田友在法國的另一批重要創作是以祖國與全世界面臨的戰爭苦難為主題。早在1937年,滑田友就完成了《轟炸》、《轟炸后》等作品的草稿,而隨著納粹占領法國,他只能先將其暫時藏匿。二戰結束后,這批重見天日引發了熱烈反響。在抽象風格越來越占據西方藝術中重要地位的背景下,滑田友將雕塑造型提煉為一個簡介而充滿動感的斜三角;在面部和衣紋等細節上,滑田友以其來法前的研究經驗,將唐代以來傳統造像的雕塑元素融入其中,盡可能簡化線條的同時,保持其圓潤和力量感?!掇Z炸》被法國教育部收藏,陳列于巴黎現代藝術博物館,成為滑田友的另一件名作——本次展覽也展出了一件中央美術學院美術館收藏的銅像,搭配展墻上滑田友回國后在北平藝專展覽的照片,再現了藝術家與作品的具體時代情境?!掇Z炸》《母愛》等戰爭現實題材作品,突出地展現了滑田友作為這一代中國藝術家再現的時代精神。正值中華民族國難當頭,民族危亡之際,他用作品直接控訴戰爭與侵略的罪惡,在大陸的彼端為飽受苦難的人民發聲,既是中國人民抗戰的藝術表達,也是整個世界反法西斯藝術中的典范。

1948年1月,滑田友在回國的輪船上.jpg

1948年1月在回國的輪船上1956年滑田友創作《五四運動》.jpg

創作《五四運動》  1956年_45A8703.jpg

《工農努力生產建設新中國》 石質 180x414 cm  1950-1951  滑田友家屬提供

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《保加利亞女教師與朝鮮孤兒》 石膏 110×45×40 cm  1957  滑田友家屬提供

21 女生產隊長 鑄銅 50×33.5×26cm 1961 中央美術學院美術館藏.JPG

《女生產隊長》 鑄銅 50×33.5×26 cm  1961  中央美術學院美術館藏

回到故土后,滑田友的藝術與新中國的建設同步發展。展覽展出了《工農努力生產建設新中國》《五四運動》等大型浮雕,并輔以相應的技術練習作業,呈現滑田友雕塑創作與思想中對人與時代傾注深沉積極的現實關懷的心動面。

滑田友(左一)考察古代雕塑.jpg

滑田友(左一)考察古代雕塑

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展覽現場

除了扎實的寫實功底,滑田友的雕塑中還能看到一種獨特的、來自傳統中的語言。展覽中展示了滑田友在華北、西北、西南各地走訪傳統雕塑所拍攝搜集的古代雕塑照片資料、手繪的考察線路圖、撰寫的調研考察心得手稿,展現滑田友對中國傳統雕塑風格與技法的深入研究。他尤其強調傳統“六法”中的“氣韻生動”,在雕塑的組織結構中追求“貫氣”;同時重視西方傳統訓練中對結構和形體的科學分析。正如范迪安在前言中寫道的,滑田友回國后在主題創作上、在雕塑教學上一以貫之的探索,使“以中化西”的藝術追求結出了豐碩的成果。

滑田友在中央美術學院雕塑系教學.jpg

滑田友在中央美術學院雕塑系教學

展覽現場

滑田友的藝術成果也成為了中央美術學院雕塑創作與教學傳統的主要特征。自1952-1966年,滑田友一直擔任中央美術學院雕塑系系主任,在一個獨立的展覽空間中,以滑田友本人為模特兒擺動作抓造型的系列留影、單件作品在完成過程中的系列留影,滑田友的教學筆記與文章,展現了滑田友鉆研教學和提煉經驗并形成“六法”、“貫氣”、“編筐”、“串冰糖葫蘆”等獨具眼光和魅力的個人教學語言。在開幕式中,中央美術學院原黨委書記、老教授盛楊,與中央美術學院雕塑系主任張偉以兩代學生的視角回憶了滑田友先生的影響,他的教學思想已經成為中央美院雕塑系傳承的一部分。此外,展覽展示了滑田友收藏的外版圖書,輔以影像設計,勾勒滑田友的藝術世界觀傾向,展現他面對世界雕塑藝術的動心與思考。

1960年滑田友在擺放《轟炸》雕像的書架前閱讀.jpg

滑田友在擺放《轟炸》雕像的書架前閱讀  1960年

“勿失毋忘”源于滑田友寫在他日記本上的一個標題,日記本里的內容則是滑田友對他特別心動的藝術“六法”寫下的片段心得。策展人曹慶暉教授認為,“勿失毋忘”四字一方面對應并解釋了中央美術學院在當下紀念和研究滑田友藝術的意義,另一方面也提示我們關注并思考令滑田友先生心動的勿失毋忘的內容,這個展覽重點在于捕捉他的“心動之處”。展廳的盡頭,一段短視頻以抒情的方式呈現了晚年滑田友回到其雕塑起步的甪直保圣寺的情境,回應前序,詮釋一代大家陰晴圓缺、花開花落、何以言之、勿失毋忘的藝術人生主題。


文、編 / 羅逸飛

攝影 / 李迪

部分圖文資料致謝主辦方


新聞現場

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開幕式現場

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中央美術學院黨委書記高洪主持開幕式

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中央美術學院院長、中國美術家協會主席范迪安致辭

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滑田友先生學生代表、中央美術學院原黨委書記、老教師盛楊先生致辭

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中央美術學院雕塑系主任張偉致辭

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滑田友長女滑夏致辭

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開幕式嘉賓合影

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展覽現場

展覽信息

雕塑家滑田友誕辰120周年紀念展-海報.jpg“勿失毋忘——雕塑家滑田友

誕辰120周年紀念展”

展覽時間:

2021年11月24日 - 12月26日 

展覽地點:

中央美術學院美術館二層B展廳

(因防疫原因,美術館目前僅對校內開放)


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