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CAFA讀書丨邵大箴與《現代派美術淺議》:國內最早介紹西方現代派美術的經典著作再版

時間: 2021.11.17

IMG_2036_副本.jpg【圖書信息】

作者:邵大箴  

出版社:湖南美術出版社  

出版時間:2021年9月  

頁數:180  

裝幀:精裝  

ISBN:978-7-5356-9418-8

【內容簡介】

《現代派美術淺議》是《邵大箴文集》(10卷)中的一本?!渡鄞篌鹞募肥菍ι鄞篌鹣壬斍暗闹骱臀恼逻M行系統整理、修訂、編排與集合,當中收錄的這些著作、文章和譯著, 主要寫作于改革開放以來三十余年, 它們不僅幫助中國讀者了解西方的美術歷史和現狀, 而且對20世紀以來中國和西方美術發展過程中的諸多問題進行了深度思考與分析,有清晰理性的個人判斷。書中介紹的內容、藝術觀點、分析方法、評論視角,乃至使用術語,在美術界有廣泛影響, 促進了中國美術的現代化進程。

西方美術思潮對中國高等美術教育的發展產生了巨大的影響。20世紀以來,中西方藝術和哲學文化的不斷融合,拉近了中西方高等美術教育的距離。中國美術教育在西學東漸的大歷史背景下,不斷地吸收現代西方美術思潮的積極因子,表現出了巨大的包容性,成為推動中國高等美術教育發展的原動力。但是,現代西方美術思潮與中國高等美術教育的發展之間的矛盾與沖突,使中國高等美術教育表現出暫時的困惑與迷茫。如何在信息全球化的大環境中保持中國高等美術教育先進性,前瞻性和所具有的基本特色,是每一位中國藝術家和藝術教育家所尤為關注的?!冬F代派美術淺議》是20世紀80年代初國內最早對西方現代派美術進行介紹、評論和反思的經典著作,奠定了邵大箴在中國現當代美術理論界的地位。

《現代派美術淺議》這本通俗的小冊子,之所以在藝術界起了一些作用,是因為當時特定的社會的環境,是時代使然,今日的再版,保存了對當時歷史的一點記錄和回憶。

IMG_2037_副本.jpg【作者簡介】

邵大箴,現任中央美術學院教授、博士生導師,中國文藝評論家協會顧問,中國文聯第十屆榮譽委員。曾任中國美術家協會書記處書記、《美術》及《美術研究》主編。歷任中國美術家協會第七、八、九、十、十一屆全國美展評委,歷任北京國際美術雙年展評委及《中國大百科全書·美術》主編,李可染藝術基金會學術委員會主任,清華大學美術學院、北京師范大學藝術與傳媒學院特聘教授,上海大學上海美術學院特聘教授及學術委員會主任,俄羅斯列賓美術學院名譽教授。

2018年8月30日,中共中央總書記、國家主席、中央軍委主席習近平給中央美術學院八位老教授回信,向他們致以誠摯的問候,并就做好美育工作、弘揚中華美育提出殷切希望。邵大箴正是當中的八位老教授之一。

試讀頁

【目錄】

第一章 現代派美術的含義 001

第二章 現代派美術的起源 005

第三章 現代美術流派簡介 055

第四章 現代派美術的特征 147

第五章 現代派美術產生的社會背景 157

后記 168

【代序】

寫在《現代派美術淺議》再版本前面

《現代派美術淺議》這本小冊子的問世,有一段需要說明的經歷。

我在留學蘇聯期間(1955—1960)就讀于列寧格勒(今恢復舊名“圣彼得堡”)的列賓美術學院,專業為“藝術史與藝術理論”。因受當時政治和意識形態影響,學院里的西方美術史課程只講到印象派就結束了。印象派之后的一段藝術史,大家都很感興趣,但只能私下在圖書館找些零星材料滿足自己的好奇。莫斯科的普希金美術館和列寧格勒的冬宮美術館藏有十月革命前俄國收藏家珍藏的歐洲早期現代藝術家的許多杰作,其數量和水平不遜于西方其他博物館的藏品,在當時處于半開放狀態,只供專業人員憑介紹信參觀。西歐的現代藝術歷程與俄羅斯有不可割裂的密切關系,例如抽象主義的先驅人物康定斯基和馬列維奇是俄國人,他們的創造對歐洲以至整個西方世界都有影響。十月革命前后,俄國的前衛藝術思潮因支持社會變革而受到布爾什維克的支持。進入建設階段之后,共產黨需要藝術服務于普羅大眾和政治宣傳,前衛藝術失寵,現實主義藝術流行。在西方聲名大振的俄國前衛藝術家在蘇聯諱莫如深。這更增加了前衛藝術的神秘感和人們想了解它們的心情。學習美術史的我,就是在這種情況下開始接觸西方前衛藝術的。

對我起啟蒙作用的兩本俄文書籍是《盧那察爾斯基論藝術》(1940年,蘇聯《藝術》出版社)和普寧主編的《西歐美術史》。盧那察爾斯基(А.В. Луначарский)是蘇聯共產黨早期的理論家和負責領導文藝的高級官員,很有哲學和文藝修養,思想開放,尊重文藝創作規律,支持創新,愛惜人才,對前衛藝術持同情態度。他的一些藝術觀點和執行文藝政策中的一些做法曾受到列寧的批評。普寧(Н.Н. Пунин)是藝術史家,他主編和參與撰寫的《西歐美術史》也于1940 年由蘇聯《藝術》出版社出版,此書一直寫到20 世紀初,對早期現代主義藝術有簡要、客觀的評述。斯大林肅反擴大時期普寧被當作“異己分子”鎮壓,《西歐美術史》也停止再版和銷售。1957 年我難得在舊書店里購到一部殘本,在學院圖書館里借出完好的書,請與我同班的同學奚靜之把殘缺的十多頁文字用手抄的方法補全。我從盧氏和普氏那里得到的,與其說是知識,毋寧說是一種學術態度,一種對藝術的寬容精神。這對我一生有益。

試讀頁

我在學院里、在博物館里受到有現實主義精神的寫實藝術的熏陶,當時我已堅信現實主義藝術有永恒的價值和廣闊的前景,但從蘇聯藝術的狀況中也深深感到,藝術的道路應該越走越寬?,F代主義藝術中精蕪共存,不能一概排斥,應該取其精華,去其糟粕,為我所用。在列賓美術學院學習的最后一兩年,我一面忙于寫關于古代羅馬雕塑的論文,一面搜集西方現代藝術資料,俄文的、英文的,開始醞釀寫這方面的文章。

1960 年回國后我在中央美術學院任教,教授古代希臘羅馬和中世紀美術,并參與編寫文化部的歐洲美術史教材,也想講點和寫點西方現代美術問題,政治氣候不允許是顯而易見的,自己也缺乏這樣做的勇氣。1962 年至1963 年文藝界氣氛寬松些了,我幫助學院圖書館整理西文圖書、畫冊,有機會接觸不少留歐前輩藝術家帶回來的圖片和書籍,還讀到一些不外借的介紹西方流派的書籍,包括英國學者里德(H.Read)的早期著作。這又勾起我心中長久以來想介紹現代派美術的意愿?!拔母铩鼻鞍四晡医洑v政治上的狂風暴雨,膽戰心驚,一直到1974 年后才稍安定,開始偷閑重操舊業,陸續寫些片斷的文字。1973 年末,包括中央美術學院在內的北京幾座藝術院校合并成立了短命的、由江青擔任掛名校長的“中央五七藝術大學”(簡稱“五七藝大”)?!拔迤咚嚧蟆闭惺展まr兵學員,要求教師們編寫教材和開設課程。其時“四人幫”雖然仍聲嘶力竭地鼓吹一套極左言論,做最后掙扎,但因大的政治氣候開始對他們不利,他們對“五七藝大”內部具體的控制變得力不從心,我寫的上萬字的“西方現代美術流派介紹”竟然被美術學院悄悄油印成冊,這對我來說無疑是很大的鼓勵。

試讀頁

1978 年改革開放熱潮滾滾而來,我心中的興奮之情可想而知。在大好形勢鼓舞下,我修改、補充教材內容,在中央美術學院研究生班開設這門課程,并先后在北京大學、中央戲劇學院、中央音樂學院、浙江美術學院(今中國美術學院)、湖北美術學院、河北師范大學等院校做講座,還在剛創辦的《世界美術》雜志上連載介紹西方現代主義美術流派的文章。這本《現代派美術淺議》的文稿,是根據1980 年由河北師范大學美術系資料室整理的我的講座記錄稿修改而成的。這里要感謝河北美術出版社吳守明先生,他主動向我約稿,一再催促,方使此書于1982 年初問世,印了22500 本,這對美術史論書籍來說,是相當大的印數了。收到此書時,剛好是我被文化部作為美術教育代表團團員派往歐洲考察的前夕。我把這本通俗的小冊子送給海外朋友,他們說,中國對西方現代主義藝術開禁了,這是可喜的現象。海外學者熊秉明、畫家彭萬墀等先生都給我不少鼓勵,還對小書提出一些寶貴意見。熊秉明先生詳細閱讀,和我討論多次,還介紹我讀有關西方“同情的批評”理論,婉轉地批評我論述中的一些偏頗見解。他的指點迷津對我后來的學習和研究很有幫助。

我深知這本小書是通俗讀物,它之所以在藝術界起了一些作用是因為當時特定的社會的環境,是時代使然。今天再版,并非它有什么學術價值,只算是對當時歷史的一點記錄和回憶。對我,則是一種鞭策;要繼續努力做一些推動社會向前發展的事,思想要解放,分析問題要客觀辯證。

邵大箴謹識

2013 年12 月18 日于北京慧谷金色家園寓所

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